Нередко обе рассматривавшиеся причины естественного появления обратной перспективы действуют одновременно. Это можно видеть, например, на илл. 49, на которой приведена прорись столика п подножий с картины средневекового китайского художника Лу Синь Чуна «Пятый архат, держащий курильницу».

Все рассмотренные в настоящей главе случаи, ведущие естественным путем к аксонометрии и обратной перспективе, касаются в основном изображения сравнительно небольших объектов, видимых с близкого расстояния pokeroblog.ru. Поэтому они способны проявиться в таких специфических жанрах, как портрет и натюрморт. Что касается первого жанра, то здесь совершенно четко проглядывает аксонометричность. Это особенно бросается в глаза в небольших групповых портретах, в которых головы портретируемых передаются (совершенно правильно с позиции научной системы перспективы) без перспективных сокращений, требуемых ранессансным вариантом системы, неуместным при передаче очень близких областей пространства.

Проблема создания целостного художественного образа путем применения локально-правильных изображений, не объединяемых единой для них всех перспективной конструкцией,— проблема, перед которой стояло античное и средневековое искусство,— имеет, как известно из истории искусства,решение. Поскольку это решение лежит за пределами теории перспективы, оно обсуждаться не будет. Здесь хотелось бы обратить внимание на то, что и в искусстве нового времени перспективные построения тоже содержат иногда (при изображении отдельного предмета или небольшого участка пространства) отклонения от принятого варианта системы перспективы. В той же «Афинской школе» Рафаэля Гераклит опирается на пюпитр странной формы (илл. 51). Эта странность, однако, становится понятной, если допустить, что при изображении этого конкретного предмета Рафаэль отошел от системы перспективы, свойственной фреске в целом, и применил здесь локальный вариант той же единой системы (близкий к варианту, показанному на илл. 45 Б), который лучше отвечал его замыслу. Точно так же локальным вариантом является и использование обратной перспективы в изображении стола на картине «Писарь, играющий на гитаре» (илл. 46).